第54章 威尼斯进行时（求追读）(2/2)
墙上贴着《最后一间钟表店》的海报，黑白色调，周怀民修表的侧脸特写，下方是英文片名。
桌上放着宣传册和联系方式卡片。
「这是我们设计的宣传册。」李珊递过宣传册，「突出『中国胡同』和『老手艺』的元素，符合西方对中国的想像，但又不至于过度东方化。」
陆尚志仔细看了看，设计确实专业。海报上还有一行小字:「Shot entirely on Canon EOS 5D（完全使用佳能5D拍摄）」
「非常不错。」他点头，「宣传册多少份？」
「两百份，中英文各一百。」马可说，「如果不够，随时可以加印。」
正说着，一个五十多岁丶头发花白的白人男性走过来，看着海报:
「中国的短片？讲什麽的？」
马可立刻介绍：「这位是托马斯·穆勒，柏林电影节青年论坛的资深选片人。托马斯，这是来自中国北京电影学院的导演陆尚志。」
陆尚志上前，用流利的英语回答：「这是关于一位老钟表匠在胡同拆迁前的最后七天。主题是时间丶记忆和告别。」
托马斯挑了挑眉:「听起来很安静。有样本吗？」
「有的。」陆尚志从包里拿出笔记本电脑，打开一段三分钟精华片段。
托马斯看了两分钟，点点头:「画面质感不错，这个光影设计…是用什麽拍的？」
「佳能EOS 5D，全画幅数码单反。」陆尚志顺势介绍，「我们想探索数码设备在电影创作中的可能性。」
「有点意思。」托马斯掏出名片，「9月5号我会去看全片。如果质量保持这个水准，我会考虑邀请你们参加明年柏林的青年论坛。」
「非常感谢。」陆尚志双手接过名片。
托马斯离开后，马可低声说:「柏林青年论坛是欧洲最重要的新人平台之一，如果能入选，对您的国际发展很有帮助。」
陆尚志当然知道。
柏林电影节青年论坛是发掘新导演的重镇，很多国际导演都是从这里起步的。
「继续。」他收起名片，「后续还有哪些人需要接触？」
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电影宫旁边的咖啡厅。
陆尚志团队和马可丶李珊坐在一起，总结上午的成果。
「到目前为止，我们一共接触了七家发行商，三家表示有兴趣看全片，两家给了名片。」林薇薇整理着记录，「其中法国MK2的选片人特别认真，问了详细的技术参数。」
「MK2是欧洲重要的艺术电影发行商。」马可补充，「他们代理过很多亚洲电影，比如侯孝贤和蔡明亮的电影。」
陆尚志点头。
MK2他当然知道，前世很多华语艺术片都是通过他们进入欧洲市场的。
「技术媒体的反馈也很好。」李珊说，「《电影技术》的记者对数码拍摄很感兴趣，约了明天专访会深入聊。」
咖啡厅入口一阵骚动。
一群人走进来，为首的是个六十多岁丶气质优雅的法国女性，身边跟着几个助理和记者。
「克莱尔·德尼。」马可低声说，「地平线单元的评委会主席。」
陆尚志眼睛一亮。克莱尔·德尼，法国新浪潮后期的代表人物之一，以细腻的女性视角和独特的美学风格着称。她担任评委，意味着地平线单元会更注重作者性和艺术性。
「那我们要过去打招呼吗？」李想小声问。
「太刻意了。」陆尚志摇头，「等展映后，如果她感兴趣，自然会接触我们的。」
他看着克莱尔·德尼在咖啡厅另一侧坐下，几个电影人立刻围上去攀谈。
陆尚志看向窗外。
电影宫前的红毯已经撤去，但媒体区还在。
几个日本记者在采访宫泽理惠，她主演的《乡村写真馆》是这届电影节的热门影片之一。
2004年的国际影坛，亚洲面孔还不多。
「马可，」陆尚志突然开口，「佳能能不能安排一个小的技术展示？就在我们展台旁边，现场演示EOS 5D的拍摄效果？」
马可眼睛一亮:「这是个好主意！我们可以设置一个小型拍摄区，让参观者亲自体验用5D拍视频。这比单纯的海报更有说服力。」
「设备有吗？」
「佳能义大利分公司可以提供样机。」马可立刻打电话。
李珊快速地记录:「我现在联系媒体，把技术展示也加入报导计划。」